Сергей Клинов. ПРОГУЛКА

В пятницу 11 октября в Ultramarine Gallery открывается выставка молодого петербургского художника Сергея Клинова. Города можно узнавать по походке, как людей. (Р. Музиль, "Человек без свойств") Писать петербургский пейзаж в начале XXI века — всё равно что сочинять многостраничный психологический роман или большую оперу. Для этого нужна безоглядная смелость и особенное лёгкое дыхание, позволяющее увидеть привычный, засмотренный современной культурой мир взглядом человека, открывшего глаза впервые. В пейзажных работах недавнего выпускника Мухинского училища Сергея Клинова Петербург — это не канонические панорамы невских берегов, залакированные тысячами альбомных репродукций, и не вновь открытый когда-то мирискусниками ностальгический город XVIII столетия. Петербург Клинова — современный город, увиденный художником как бы мельком, со скоростью движения по привычному прогулочному маршруту: по Невскому проспекту, через Аничков мост, вдоль Казанского — к Эрмитажу, а потом на Неву. Здесь пыль и смог мегаполиса становятся органичной составляющей урбанистического ландшафта — покровом, обволакивающим прозрачной пеленой здания, деревья, вечно спешащих горожан, поток автомобилей и уличную грязь. Созданная художником визуальная хроника городской повседневности композиционно организована как модульная конструкция, собранная из квадратных холстов одинакового формата. Эти модули могут быть самодостаточными картинами, могут, умножаясь, развернуться в панорамное изображение или же, поставленные один на другой, стать чем-то наподобие вертикального окна, сквозь которое открывается случайный вид на старинные фасады, набережные и бредущих по ним пешеходов. Художник задаёт ритмическую основу «Прогулки», собирает её части в единое целое подобно тому, как соотносятся между собой кадры, отснятые на одну фотоплёнку. Взятая за основу проекта идея восприятия города в движении, взглядом беньяминовского фланёра, восходит к середине XIX столетия, когда барон Осман навсегда покончил со средневековыми парижскими улицами, заменив их широкими бульварами и пассажами, наполнившимися народившейся буржуазной публикой. Взгляду фланёра свойственно любопытство, сочетаемое с рассеянностью. Чтение городского пространства в его исполнении ориентируется на социальное измерение жизни города, которое воспринимается не как среда обитания людей, наполненная бесконечным множеством деталей, но скорее как зрелище. Монументальный, классический Петербург в работах Клинова намеренно кадрируется. Классицистические фасады главных городских зданий даются фрагментарно, и этого достаточно, чтобы в суете каждодневной сутолоки ощутить величие стен, ставших чем-то наподобие римских руин. Превратившаяся от частого употребления в банальность мысль о центре Петербурга как о тотальной театральной декорации обретает в городских пейзажах Сергея Клинова новый смысл: город здесь вечен, а живущие в нём люди — лишь исторический стаффаж, меняющаяся декорация на фоне неизменной красоты.