"На последнем дыхании", реж. Жан-Люк Годар

Друзья! После фильма желающие остаются, и за чаем встречаем (вот, даже в рифму!) клубный Новый Год. Каждый несет к чаю, что хочет и может. (Скопировал приглашение на встречу Нового года, которое было в прошлом году (КОПИЯ ВЕРНА!)) --------------------- «На последнем дыхании» (фр. À bout de souffle) — дебютный полнометражный фильм Жан-Люка Годара. Одна из первых и наиболее характерных картин «французской новой волны». Мишель — молодой преступник, имитирующий циничные повадки экранных героев Хамфри Богарта. Уходя от преследования по просёлочной дороге на угнанной машине, Мишель убивает выстрелом следующего за ним полицейского. Без гроша в кармане, преследуемый полицией, он возвращается к своей американской подружке Патриции, студентке-журналистке. Хотя Патриция всё время сомневается в разумности своих действий, она не может побороть своего влечения к молодому человеку. Они начинают проводить время вместе, занимаясь любовью, скрываясь от полицейских и воруя машины, чтобы заработать денег на бегство в Италию. Чем ближе полиция, тем большая выдержка требуется от Мишеля и тем яснее, что добром его с Патрицией выходки не кончатся… В ролях Жан-Поль Бельмондо — Мишель Пуаккар Джин Сиберг — Патрисия Франкини Даниель Буланже — инспектор Виталь Жан-Пьер Мельвиль — Парвулеско Анри-Жан Уэ — Антонио Беррутти Ришар Бальдуччи — Толмачёв Роже Анен — Карл Зомбах Жан-Луи Ришар — журналист Художественный и технический консультант — Клод Шаброль Съёмки Фильм был снят на крохотный бюджет, и экономить съёмочной группе приходилось на всём. Для динамичного движения камеры использовалось самое бесхитростное приспособление — инвалидная коляска. Сценарий Годар и Трюффо сочиняли перед началом съёмочного дня, а диалог актёрам приходилось импровизировать по ходу съёмок. В фильме совершенно отсутствуют титры. Вкупе с использованием ручной камеры и естественного освещения данные приёмы создают впечатление непосредственности, почти документальности изображаемых событий. Однако режиссёр сознательно разрушает эту иллюзию реальности: актёры и эпизодические персонажи то и дело смотрят прямо в камеру, а Мишель в начальной сцене побега, кажется, общается напрямую со зрителем. Резкость монтажа также напоминает о том, что перед нами всего лишь кино. Считается, что когда Мельвиль посетовал на затянутость фильма и посоветовал Годару исключить ряд сцен (в том числе единственную, где снялся сам Мельвиль), тот обрезал данные сцены, вырезав их начала и концовки, что придало смене сцен наделавший много шума эффект неожиданной резкости. Пастиш Подобно большинству фильмов Годара, художественная ткань «На последнем дыхании» насыщена отсылками к другим произведениям искусства и фильмам, в том числе тем, в создании которых принимали участие авторы картины. Впечатление «культурного винегрета» (пастиш) создаётся за счёт обилия аллюзий к культурным реалиям: звучит музыка Моцарта, обсуждается книга Фолкнера («Дикие пальмы»), упоминается Дилан Томас, мелькают картины Пикассо и Ренуара… Награды Берлинский кинофестиваль: 1960: Премия «Серебряный медведь» лучшему режиссёру — Жан-Люк Годар French Syndicate of Cinema Critics: 1961: Critics Award за лучший фильм — Жан-Люк Годар Prix Jean Vigo 1960: Prix Jean Vigo — Жан-Люк Годар и номинация на премию «БАФТА» в 1962 году. Влиятельный американский кинокритик Роджер Эберт назвал «На последнем дыхании» лучшим дебютом в истории кино со времён «Гражданина Кейна».