"Месса окончена", реж. Нанни Моретти

Показ фильма "Месса окончена" не состоится, так как фильма с переводом нет в торрентах. Будем смотреть фильм "Старикам тут не место" (СМ. ОТДЕЛЬНОЕ СОБЫТИЕ) La messa è finita Месса окончена (La messa è finita) год 1985 страна Италия слоган «His hopes shattered, now it is time for another place...» режиссер Нанни Моретти сценарий Нанни Моретти, Сандро Петралья продюсер Акилле Мандзотти, Раффаэлло Сараго оператор Франко Ди Джакомо композитор Никола Пьовани художник Джорджо Бертолини, Амедео Фаго, Лия Франческа Морандини монтаж Мирко Гарроне жанр драма, комедия, ... слова премьера (мир) 15 ноября 1985, ... время 95 мин. / 01:35 В главных ролях: Нанни Моретти Марко Мессери Ферруччо Де Череза Энрика Мария Модуньо Дарио Кантарелли Джованни Буттафава Луиза Де Сантис Пьетро Де Вико Эудженио Машари Винченцо Салемме ... Фильм «Месса окончена» получил специальную премию жюри на кинофестивале в Западном Берлине, когда лауреатом там стал «Штаммхайм» — драматический рассказ о политическом терроризме в ФРГ, а призом за режиссуру была отмечена грузинская притча «Путешествие молодого композитора» об интеллектуале, который больше уже не желал поддерживать подавляющую систему власти. И мягкая ирония Нанни Моретти, уходящего от излишнего обострения вечных вопросов, кажется ещё предпочтительнее на фоне всё-таки гневных работ его коллег. Из книги «3500 кинорецензий» «Молодой священник Джулио напрасно пытается своим личным примером восстановить нравственные устои буржуазного общества». Подобная аннотация с социальной оценкой в подтексте, которую наверняка сочинили бы наши критики в прежние времена, не смогла бы передать ни свободного, словно бессюжетного стиля повествования, ни лукавства, а порой и горькой иронии 32-летнего итальянского режиссёра Нанни Моретти (он же — один из авторов сценария и исполнитель главной роли, как и в других собственных картинах). Развивая свой стиль обманчивого лирического бытописательства, всё-таки «остранённого», но якобы неореалистического возвеличивания мелких радостей и огорчений «маленьких итальянцев» уже на новом историческом этапе — в 80-е годы, Моретти искусно и ненавязчиво раскрывает призрачность идеалистических устремлений чудаковатых героев. Они желают исправить заблуждающийся мир, привести его в соответствие с субъективно понятыми ими самими общими законами гармонии и благополучия. Но не только повсеместно распространившиеся дурные нравы и медленно деградирующая окружающая действительность по-настоящему разочаровывают прекраснодушных мечтателей. Их «золотые грёзы» (кстати, одна из первых лент Нанни Моретти именно так и называлась) рискуют пожухнуть и превратиться в прах от одного лишь соприкосновения с явно неидеальной реальностью. Месса окончена — и духовное искупление вызывает только сомнение, а искренность добродетельных порывов становится людям уже в тягость. Постановщик относится к этим необратимым изменениям не как религиозный стоик, строгий философ и беспощадный художник-реалист (а сопоставление, например, с экранизациями произведений французского писателя Жоржа Бернаноса неизбежно), но в качестве комика, клоуна и шута, который пытается с помощью пусть грустной улыбки чуть скрасить впечатление от вовсе безысходного, насквозь абсурдного мира. Если его вообще нельзя переделать, тем более — без морального и физического ущерба для самих себя (а марксистская идея в её левацком варианте по-прежнему жива в сознании многих «интеллектуальных экстремистов» и обычных террористов в Италии), то можно найти выход хотя бы в спасительном чувстве юмора — своеобразном допинге для человеческого выживания.(...) 1995