Марк Стрэнд

Марк Стрэнд (11 апреля 1934, Остров Принца Эдуарда — 29 ноября 2014, Бруклин, Нью-Йорк) — американский поэт, эссеист и переводчик. Поэт-лауреат США 1990 года. В этой должности его в 1991 году сменил его друг Иосиф Бродский, впоследствии написавший эссе о творчестве Стрэнда, где он назвал его и Чарльза Симика «поэтами безмолвия». Марк Стрэнд родился в Самарсайде на острове Принца Эдварда в Канаде в 1934 году в семье американцев. Его отец был сотрудником компании “Пепси-Кола” и вместе с семьей много путешествовал. Они жили в Галифаксе, Монреале, Нью-Йорке, Филадельфии, в Перу, Колумбии и Мексике. По окончании Антиохского колледжа Стрэнд изучал живопись в Йельском университете у Джозефа Алберса. В течение 1960–1961 годов, которые он провел в Италии, получив Фултбрайтовскую стипендию, он был участником писательского семинара в Айове, а затем преподавал там до 1965 года. С тех пор Стрэнд жил в Бразилии, Ирландии, Италии, Нью-Йорке, Нью-Хэвене, Шарлотсвилле, Кембридже, Балтиморе и Чикаго, продолжая преподавать литературу и писательское мастерство. Из американских поэтов, возможно, только Элизабет Бишоп сменила больше городов и стран, чем Стрэнд, и потому он редкий случай странствующего поэта. Подобно Марко Поло из “Невидимых городов” Итало Кальвино, который в каждом баснословном городе Азии искал родную Венецию, Стрэнд натыкается на себя, где бы он ни был. Он поэт, который сидит дома в халате и тапочках, всегда оставаясь при этом транзитным пассажиром. Стрэнд был лауреатом премии гениев в 1987, и Пулитцеровской в 1999, и самой почетной у поэтов Болингеновской - в 1993. Марк Стрэнд принадлежал к поколению тех поэтов, которые открывали для себя европейскую и южноамериканскую поэзию. 60-е годы – расцвет переводческой работы Стрэнда. Он переводил с испанского и португальского. Такие поэты, как Пабло Неруда, Сезар Вальехо, Пауль Целан, Рафаэль Альберти, Райнер Мария Рильке, Фернандо Пессоа, Збигнев Херберт и многие другие, были впитаны и усвоены. Лирика по Стрэнду — это “элегия, воссоздающая будущее, которое скорбит о прошлом”. “Стихи празднуют печальный момент, когда мы становимся историей”, — замечает он в эссе о стихотворении Чарльза Райта, но этот пафос справедлив и в отношении его самого. Стрэнд — изгнанник в себя. Его стихи напоминают иммигрантский чемодан, набитый старыми семейными фото, которые время от времени вынимают и разглядывают, пока не находят какие-то новые незначительные детали, не замеченные прежде и разрывающие сердце. Другая особенность Стрэнда в том, как он замедляет время. Стихотворение, не успев начаться, в каком-то изнеможении стихает, как если бы мы смотрели Антониони. Для Стрэнда в бесконечной Вселенной начало так же бессмысленно, как и конец. Оба заслоняют подчеркнуто глубокую тишину сути вещей. Продолженное настоящее, в котором ничего не происходит, насыщенное лишь предзнаменованиями и интуициями, — вот идея его рая. По мнению Иосифа Бродского, Стрэнд главным образом поэт бесконечности, сути и сущности вещей, а не их назначений, и никто не может воссоздать отсутствий, безмолвий, пустот лучше, чем этот поэт, в чьих строчках вы не слышите сожаления, но скорее уважение к мелочам, которые окружают и часто поглощают нас.